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。导演结业于北京影戏学院摄影系，师从张艺谋御用摄影师顾长卫，在校时代拍摄的短片《白夜》曾入围戛纳学生竞赛单位，这段履历让他形成了极端依赖视觉叙事的创作惯性，厥后每部作品都坚持亲自掌镜

。取景地选在甘肃张掖的七彩丹霞地貌，剧组破费三个月在悬崖边搭建了一座仿古驿站，外地文旅局专门派遣了二十名地质专家协助勘探清静地基，拍摄时代爆发过两次小型沙尘暴

。摄影指导是曾与刁亦男相助《白天焰火》的董劲松，他大宗使用RED Gemini摄影机配合莱卡Summicron-C镜头，刻意将色温调至3800K，让所有夜景戏泛起出诡异的琥珀色质感，矿洞内那段追逐戏全程手持拍摄

。为饰演聋哑矿工，主演张译在山西大同的煤矿里体验生涯两个月，学会了用手语吵架，还随着真正的矿工下井作业十五次，拍摄时代被煤渣划伤眼角膜仍坚持完成了那场三分钟的长镜头

。灯光设计接纳了极端的光比控制，在井下的戏份只用一盏通过反光板折射的矿灯作为主光源，营造出令人窒息的漆黑榨取感，而在地表的日戏则所有使用柔光箱模拟西北中午的耀眼阳光

。美术团队在放弃钢厂内重修了八十年月的国营澡堂和录像厅，从天下各地的旧货市场网络了三千件道具，包括三百本其时的《公共影戏》杂志和两台还能运行的卡带式录像机

。打扮设计师参考了大宗八九十年月矿工家庭的老照片，亲手缝制了四百套戏服，所有衣服都经由三周的人工做旧处置惩罚，包括用钢丝刷打磨袖口和用茶渍浸泡出汗渍的痕迹

。音效设计师赵楠向导团队在录音棚里模拟了十五种差别质感的煤炭碎裂声，最特别的是用碎冰和玻璃碴混淆揉搓制造出矿难时岩层断裂的恐怖声响，全片接纳杜比全景声名堂混音

。剪辑师周新霞接纳了非线性的交织剪辑手法，将矿难爆发前四十八小时与三年后的庭审戏逐帧穿插，每段闪回都控制在七帧以内，形成类似癫痫爆发般的视觉攻击

。编剧团队由四人组成，前后采访了四十位山西煤矿幸存者和罹难眷属，剧本履历了三十七次重大修改，创作周期长达四年，其中有一版完全推翻了第一幕的叙事视角

。制片资金来自国家影戏局重点帮助项目基金和山西省文化旅游投资集团，总预算四千八百万，其中有近三成花在了实景矿井的搭建和租用上，由于导演坚持不使用任何棚拍

。拍摄周期总计一百一十二天，其中在井下实景拍摄占四十三天，后期特效制作泯灭了八个月，最难的一个镜头是模拟瓦斯爆炸时的火球扩散，特效组用粒子系统演算了六百多次才通过

。选角阶段爆发过一段趣事，原本要演工会主席的老戏骨王志文因档期冲突退出，导演无意在话剧后台看到了饰演配角的李梦，连忙决议让他暂时顶上并重写了角色的人物弧光

。片场花絮中印象最深的是有一天拍摄矿井坍塌戏，外地一位老矿工自动来到现场指导演员们怎样用身体盖住塌方时的石块，他说自己履历过三次矿难，知道最清静的位置在那里

。视效由北京逐日视界公司认真，全片共有四百一十个特效镜头，最重大的是片中那段矿洞崩塌的CG序列，需要模拟粉尘、碎石和金属支架断裂的物理碰撞，每一帧渲染耗时八小时

。刊行由中影集团和欢喜传媒配合认真，在戛纳影戏节导演双周单位首映后获得了全场五分钟起立拍手，海内定档于次年清明假期，IMAX版本特殊制作了1.43:1的满画幅版本

。上映首周票房抵达两亿三万万，豆瓣评分从开分时的8.7缓慢爬升至9.1，有观众谈论说这是近十年来最像《在世》的华语影戏，但导演自己体现他更想致敬的是《偷自行车的人》

。入围了第77届威尼斯影戏节主竞赛单位并获得了最佳导演银狮奖，评审团主席凯特·布兰切特在颁奖词中赞美其对现实主义影戏的刷新，随后又斩获了金鸡奖最佳故事片

。手艺参数上使用了两台ARRI ALEXA LF摄影机拍摄，以4.5K区分率纪录ProRes名堂，画幅比接纳了2.39:1的宽银幕比例，全片未使用任何稳固器或斯坦尼康装备

。调色师是业界著名的胡昊，他将整部影片的色调压至青灰色系并拉高了暗部反差，矿井内部的画面刻意保存了大宗噪点以强化纪录片的粗糙质感

。国际版本由柏林影戏节指定的字幕公司认真，针对英语、法语和日语划分定制了方言梗的转换战略，例如将山西话中的“下窑”统一处置惩罚为“go down to the pit”

。衍生作品方面已签约出书一本包括两百张幕后照片的设定集，导演还妄想将片中未使用的三小时素材剪辑成一部四十分钟的纪录片，预计上线流媒体

。创作初志源于导演在2018年看到的一则关于矿难赔偿的新闻报道，他花了两年时间走访了山西七个采空区，发明许多墟落的地下已经完全被掏空，就像片中那句台词说的“我们脚下都是空的”

。社会影响颇为深远，影片上映后天下有十一个省份的煤矿工会组织了整体观影活动，山西省随即启动了新一轮的矿井清静排查政策，央视《新闻周刊》还做了专题报道

。学者谈论中，北京影戏学院教授王垚将其称为“中国式新现实主义影戏的破圈之作”，以为它突破了艺术片与类型片的界线，创立了一种属于二十一世纪华语影戏的矿工叙事语言

。观众画像数据显示主要观影人群集中在25至35岁之间的男性，占总体票房的百分之六十七，其中来自山西、陕西和内蒙古三地的观众孝顺了凌驾四成的票房

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